lire le livre CONSTRUCTION 3D DE L’ŒUVRE No. 172: VOLUME 6

Pierre Provost : L’auteur de ce cahier et de la série SUR LES TRACES DE ZANIS WALDHEIMS (1909-1993) à fait carrière dans le domaine du transport. Bien qu’il n’ait jamais rencontré Waldheims, c’est par accident qu’il a découvert l’artiste. En 2012, il a été victime d’un mini-AVC qui est venu aggraver les problèmes de TDA et de dyslexie dont il souffrait déjà. C’est alors que son ami de longue date Yves Jeanson, (détenteur des droits d’auteur des œuvres de Z.W.), lui avait suggéré de vectoriser (calquer avec un logiciel de DAO) les dessins géométriques et abstraits de Waldheims, dans le but de faire travailler son cerveau, en complément à son suivit médicale. Plus il s’exerçait, plus son état s’améliorait et plus il apprenait à connaître l’artiste, plus il en appréciait le génie. Note : Ce cahier d’exercices est écrit en utilisant la police d’écriture OpenDyslexic 3 (https://opendyslexic.org/) afin de faciliter la lecture des instructions pour les personnes souffrant de dyslexie.Bien que ce ne soit pas un prérequis, il serait grandement souhaitable de parcourir notre Volume 1 : CATALOGUE où vous apprendrez à connaître : Partie 1 : L’artiste, son approche et son génie; Partie 2 : Ses œuvres 2D; Partie 3 : Ses œuvres 3D.Le tout a débuté lors d’une des nombreuses rencontres de Waldheims avec son ami Yves Jeanson. Les deux hommes avaient fait l’exercice d’imaginer ce qu’aurais l’air une de ses œuvres si les différentes formes et teintes occupaient des niveaux différents en allant du plus foncé au plus clair. Compte tenu du budget limité dont disposait Waldheims, c’est Jeanson qui lui avait fourni le styrofoam nécessaire à la réalisation d’une cinquantaine de ces œuvres.Quelques années après la mort de son ami, Yves a repris l’exercice en utilisant, au lieu du styrofoam, une série de pièces de carton rigide (une par niveau) sur lesquelles il avait collé des photocopies de l’œuvre originale. Il avait ensuite tracé, pour chaque niveau, les zones qui devaient être découpées.Mis à part le médium utilisé par Zanis, l’approche utilisée par Yves offrait l’avantage de réutiliser les retailles du bas-relief positif pour créer un bas-relief inverse de l’œuvre. C’est en quelque sorte une façon différente de voir l’œuvre. Un peu comme si on voyait le moule ayant servi à mouler la version positive de l’œuvre. (Voir la photo de l’œuvre # 195 dans le catalogue Vol.1).Nous avons donc choisi d’utiliser, à quelque exception près, cette méthode de travail. Ainsi; vous n’aurez pas à prendre des photocopies ni à tracer, vous utiliserez